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jueves, 28 de septiembre de 2017

ETTORE BASTIANINI,EL CHICO DE LA VOZ DORADA EN BILBAO



Bastianini triunfa en Ernani,el seis de setiembre de 1958 en Bilbao
de la Revista Gran Vía
El año 1955 fue la espantada de Mario del Mónaco,el año 1956 cantó un antológico Otello y vino a Bilbao huyendo de un problema de faldas en Italia.
En el año 1967 cantó Mario del Mónaco por última vez en Bilbao,lo hacía con Fedora.
Di Stefano cantó en Bilbao a finales de los años 1940 y nunca con el ABAO.

Ahora que se van a cumplir los cincuenta años de su fallecimiento quiero recordar al gran barítono Ettore Bastianini.
Fue el 31 de agosto de 1956 cuando llegó a Bilbao para el quinto festival del ABAO.
Decían los periódicos de Bilbao que el joven tenor Gianni Raimondi llevaba un curso ascendente en su brillante carrera artística y hará su presentación en el festival del Abao,con la ópera Lucia Di Lammermoor,en vez de hacerlo en Rigoletto por indisposición del barítono Bastianini.
Raimondi actuó con la soprano Gianna D´Angelo,pero también se hablaba de otra figura querida del público bilbaino Gulietta Simionato que se ha convertido en una de las cantantes predilectas del público,por su simpatía,gentileza,gracia y por su voz.
Su Norma perdura en el recuerdo de los aficionados,por el maravilloso alarde vocal de la mezzosoprano.


Una entrada del Abao año 1953
La ABAO publico una nota que decía lo siguiente:Por causa de una infección en la boca y posterior proceso inflamatorio e infeccioso no pudo actuar en Lucia Di Lammermoor Ettore Bastianini,pero lo hizo en Il Trovattore,con fiebre alta y en malas condiciones para cantar.
Fue el día 30 de agosto de 1956 con el siguiente elenco:Mario Filippeschi,Caterina Manettore,Ettore Bastianini,Ivo Vinco.
Ettore en el papel del Conde Luna,la gente quedó impresionada por su técnica de canto,la impostación,la vocalización,también los recursos de efecto e incluso el matiz dinámico,el público sucumbió a su hechizo.
El uno de setiembre de 1956,había espectación por oírle a Bastianini,hacia dos años de su paso por Bilbao de Aldo Protti que interpretó al jorobado y dejó muy buen recuerdo entre los aficionados.
Rigoletto llevaba el siguiente reparto:Gianna D´Angelo,Gianni Raimondi,Ettore Bastianini,Ivo Vinco.
Bastianini le superó a Protti,voz llena,robusta,manejada con técnica depuradísima,matizando bien las dulzuras y encrespamientos de tono.
A Giulietta Simionato se le había rendido un homenaje.Ese día canto con el tenor Nicola Monti la Cenerentola,en un único día el 27 de agosto de ese año.
En ese año el gobierno Italiano concedió al ABAO seis millones de liras y al año siguiente siete millones,era una subvención para los festivales operísticos de Bilbao,al principio de la función sonaba el himno de Italia.
En el año 1957 nuevamente recibimos la visita de Bastianini,los días diez,trece y diez y seis de Setiembre,con las siguientes representaciones:La Traviatta,Rigoletto y Pagliacci.
Decían los periódicos de Bilbao,que el gran barítono Bastianini al igual que toda la compañía de ópera ha colaborado de todo corazón con el ABAO,dando muestras de cariño al público bilbaíno con el montaje de Rigoletto con un meritorio reparto:Gianna D´Angelo,Belen Amparan,Alfredo Kraus,Antonio Campó y Ettore Bastianini.Giuseppe Di Stefano cayó enfermo y no pudo acudir.
La crítica dijo de la representación,el trío principal Kraus,Bastianini y Gianna D´Angelo lograron arrancar cálidos y nutridos aplausos.
D´Angelo volvió a ser la exquisita cantante del año anterior y fue muy aplaudida.
El barítono Bastianini encarnó la figura grotesca de Rigoletto y volvió a triunfar,aunque se pudo acentuar el ritmo vital de la "Vendetta".
El 15 de setiembre de 1957 llegaba a Bilbao Franco Corelli el muchacho de Ancona,se presentaba en Pagliacci.Nacido en la tierra de Beniamino Gigli.Esta considerado a sus 32 años como el tenor de actualidad debutó el año 1952 y ahora está en lo más alto.Había gran expectación en el Coliseo Albia para ver a Franco Corelli,el artista de voz extensa,con valioso registro alto y agudo amplio.
El prólogo de Pagliacci fue cantado por el barítono Bastianini que con esta ópera se despedía del público bilbaíno.
Ettore Bastianini en Bilbao
Se superó con su arte gran cantante,expuso en el tema humano de la música una gama de sentimiento y emoción líricos que arrancó la primera ovación de la noche y así siguió toda la obra haciendo gala de sus grandes facultades.Su voz amplia y timbrada de inflexiones y acentos que daban a sus intervenciones el carácter propio del rencoroso y desdichado Tonio.
Actuaron Aureliana Beltrami,Giuseppe Di Stéfano que fue sustituido por Franco Corelli,Ettore Bastianini y Renato Cesari.
Bastianini estaba pletórico de facultades,dio al Tonio perfecta teatralidad,supo cantar el difícil papel de forma magnífica y de forma especial el prólogo y el duo con la soprano.
La Traviatta la representaron Franca Duval soprano,Alfredo Kraus tenor y Ettore Bastianini barítono.La orquesta la dirigió el maestro Rescigno,constituyó un gran éxito de público y artístico fue el 12 de setiembre de 1957.
Giulietta Simionato
Era el tercer año consecutivo de sus visitas a Bilbao,ofreciendo el concurso al ABAO la Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera y se merece un homenaje del público de Bilbao premiando su generosa entrega y sus facultades artísticas.
El cinco de setiembre de 1958 el señor José Antonio Liperheide gran aficionado a la ópera obsequió con un almuerzo en el Club Marítimo del Abra a los componentes de la compañía italiana de ópera que actuan en Bilbao.Pia Tassinari mezzo-soprano,la joven y ya consagrada Renata Scotto,Ferruccio Tagliavini,Alfredo Kraus,Carlo Badioli,Renata Cesari,Lorenzo Gaetani...........
Este año el festival se celebra en el Teatro Arriaga y para su entrada es conveniente el traje de etiqueta o el oscuro de calle.


festival del Abao año 1958
Un Ballo in Maschere representará el 3 de setiembre de 1958,con la figura destacada de Ferruccio Tagliavini,esta función se realiza con el patrocinio del embajador de Italia en Madrid.
El teatro estaba abarrotado,los entendidos la juzgaron excelente.Destacó Caterina Mancini que hizo de Amelia,Tagliavini y Bastianini que cosecharon los mayores aplausos.También Pia Tassinari muy acertada en el papel de Ulrica.
El primero con agudos de una belleza relevante y el segundo con una espléndida voz.
El seis de setiembre se representó Ernani que contó con un reparto de lujo,Pier Miranda Ferrano,Ettore Bastianini,Caterina Manzini y para finalizar Italo Tajo.
La intervención de Bastianini junto con el coro en el tercer acto levantó la mayor ovación de la noche.
Al llegar a la cavatina del tercer acto sonó la ovación más grande y es que realmente la cantó muy bien,también la actuación de los coros que hizo resucitar el calor del público.
El día 9 de setiembre Ettore Bastianini a las diez de la noche recibirá la medalla de oro del ABAO y antes cantará el Barbero de Sevilla,también una napolitana y un zortzico al público bilbaíno.
Al terminar saldrá inmediatamente en coche a Madrid para coger el avión para Ginebra y luego continuar hasta Viena.El día doce de setiembre tiene que estar nuevamente en Bilbao para la prueba general de Rigoletto.


Fue un Barbero de Sevilla desagradable en la noche del Teatro Arriaga.Sea cual fuera la causa del enfado del barítono que había tenido una entrada a destiempo en la cavatina de su entrada en escena.
El no tuvo la culpa y no podía tenerla fue el público que por el contrario aplaudió con gran condescendencia al barítono.
En honor a la verdad hemos de decir que fue un único silbido entre aplausos.Se le aplaudió en el duo con la soprano,el barítono abandonó rápidamente la escena.Cuando terminó la representación un directivo del ABAO Ángel Gobeo se personó en el escenario para imponerle la medalla y Bastianini caso insólito se negó a recibirla.Fue un tanto embarazosa la situación,el vicepresidente corriendo para entregarle la medalla y él corriendo en sentido contrario para que no se la entregue.
El bajo Italo Tajo,en la famosa aria de "la Calumnia"
tuvo un claro fallo en una nota alta y se produjo un silencio total.
Gianna D´Ángelo se volvió a lucir, con su extraordinaria facilidad y bello timbre cosechó grandes aplausos que tampoco le faltaron Alfredo Kraus y al bajo cómico Carlo Badioli.
Llenazo impresionante y buena presentación.
Tuvimos en Bastianini un Fígaro un tanto soso y parado,con la única misión la de cantar sin interpretar.


Ettore Bastianini a la izquierda

Pero fue una lástima el incidente de la cavatina debido al desacuerdo entre el barítono y la orquesta que bien se podía haber salvado con una batuta más experta.Arturo Basile la dirigió con una batuta nebulosa e insegura,pero su actuación fue correcta y discreta.
Decía la prensa de Bilbao que el nombre de Bastianini no volvería a figurar en los carteles operisticos del ABAO,pero no fue así afortunadamente para Bilbao.
Pero si vamos al fondo,al origen del enfado del divo todo empezó en el ensayo general.Gianna D´Ángelo cantó a pleno pulmón en el ensayo,mientras que el barítono se limitaba a dar las notas en un tarareo facil,las dos cosas son correctas y se suelan dar en los ensayos.
Se colaron en el patio de butacas unos pocos aficionados para ver el ensayo a quienes les importaba muy poco el formalismo de los divos.
A Gianna D´Ángelo el público se arrancó con una ovación espontánea.Ettore dijo que no seguía
ensayando sino no se marchaba el público,los aficionados se marcharon y todo siguió con absoluta normalidad.
Y este es el primer capítulo de la tragicomedia,cuando le pidieron explicaciones dijo que la culpa la tenía los cantantes italianos que no le habían felicitado por la medalla del ABAO. 
Detrás del telón se fraguaba la tormenta, Ettore no dirigió la palabra a sus compañeros.Al terminar subió al camerino sin hablar con nadie.Alfredo Kraus le tendió la mano,en un acto de quien sabe que el éxito ha de ser compartido,el barítono rechazó la mano de Alfredo y tiró la guitarra.
Quedó solo en un "calderón"para que su voz resaltara sobre la de Gianna D´Angelo y manifestó una actitud hostíl hacia la cantante.Mientras se preparaba la escena siguiente,el telón estaba bajado y no quiso recibir las ovaciones.



Bastianini ya estaba en el camerino,un policía de la brigada de investigación que prestaba servicios se fue ante el barítono y le obligó a volver al escenario y saludar al público,cedió y bajo al escenario,miró por el agujero del telón a la sala para ver el aspecto del público,no se habían marchado estaban en actitud de espera.Al no comparecer en escena el gobernador ordenó detenerlo y seguía diciendo que la medalla se la dio el ABAO y no el Gobernador.
A las de la madrugada acude al gobierno civil acompañado del Cónsul de Italia.
Se prohibieron las fotos,amenazó con romper las cámaras,de mientras D´Angelo y Kraus firmaban autógrafos recibiendo el aplauso unánime del público.
Se le impuso una sanción monetaria y se dirigió al Hotel Carlton,allí manifestó su fobia a los colegas italianos y también al empresario Barossi,subió al coche y salió en dirección a Madrid.A los pocos kilómetros el barítono de fama mundial comprendió la magnitud de su descortesía,volvió al hotel para hablar con los directivos del ABAO.Pidió perdón y quiso tomar parte en el concierto del día siguiente,pero los directivos del ABAO consideraron que no era oportuno.
Ettore se marchó con "viento fresco"y diez mil pesetas menos de multa.


José Miguel Lejarza y don Pascuale
A primeros de setiembre de 1959 Fedora Barbieri llega a Bilbao,estaba considerada como una de las cuatro primadonnas de Italia.Tiene la medalla de la Orden del Mérito.Solo cuatro mujeres la poseen María Camiglia,Renata Tebaldi,María Callas y ella.
Sencilla cordial,viva,inteligente y algo guasona así es Fedora.Bastianini vino a Bilbao para cantar dos óperas,el tres de setiembre de 1959 el Trovador y el siete del mismo mes Aida.
Se decía en un periódico que el público de Bilbao le ha perdonado a Bastianini.Ese público de Bilbao tiene un corazón noble y generoso al igual que el barítono.
Franco Corelli llegó a Bilbao en un Lincoln último modelo,venía de Roma de las Termas de Caracalla.
Vengo a Bilbao muy satisfecho he tenido que dejar un magnífico contrato para filmar una película.
Es un joven de 1,84 metros de altura,moreno,93 kilos y viene en su mejor momento físico,con una voz calificada de fuera de serie.
Margarita Roberti,es la soprano que inaugura el festival con el Trovador,ha dado veinti-seis  recitales en la Scala de Milán,también actuará en Aida.Tiene una voz y un temperamento fuera de lo común.
Destacamos el triunfo de Corelli en el Trovador superándose a medida que transcurría la ópera hasta la romanza "Ah si bien mio"cantada con un matiz delicado y después "Di quella pira"cuyos agudos fueron emitidos con enorme potencia,musicalidad,seguridad y valentía,mostrando sus espléndidas facultades.
Corelli arrancó una ovación que rubrica su éxito del mejor arte lírico.
La soprano Margarita Roberti volvió a triunfar con su voz espléndida y brillantes agudos escuchando muchos aplausos.Tiene unas excelentes dotes de actriz,en el tercer acto dio unos magníficos agudos.
Federo Barbieri no llegó a la altura que de ella se esperaba,tiene unos graves de una gran balleza.Tuvo ovaciones calurosas y se le esperaba para su actuación en Aida.
El barítono Bastianini no llegó a convencernos a lo largo de la partitura verdiana.La voz tiene una gran calidad y domina el arte del canto,pero anoche en varios pasajes desafinó.En otros momentos fue el cantante de siempre,el público le aplaudió,en la romanza del segundo acto estuvo fuera de tono y durante varios compases,pero también se pudo oír sus agudos timbrados y poderosos.
Es un barítono de una gran categoría y puede superarse en sus actuaciones.

En la ópera de Aida tanto Corelli como Bastianini,se produjeron con un gran derroche de facultades.El público les premió con fuertes aplausos,reclamando su presencia al terminar la función.Ero lo que esperábamos de Bastianini,se superó anoche y se vio que iba a cumplir sus deseos en su entrada en "Questa assisa".
El acto tercero fue una demostración de facultades al servicio de una voz excepcional que adquiere en los graves unas fuertes tonalidades.Las ovaciones fueron mancilladas con bravos que rubricaron su gran actuación.
Ettore Bastianini tiene condiciones personales de difícil imitación,esta considerado como un barítono de fuego y pasión.La calidad de su timbre en el Conde de Luna "Il Trovatore".El brillo deslumbrante del registro agudo y la anchura del grave.
Es un cantante de linea atractiva en el cloroscuro de su voz,un artista de calidad,sensibilidad y temperamento.
El 1959 fue el año del gran triunfo de Alfredo Kraus en Bilbao con Fausto,fueron 27 veces las que actuó en Bilbao para el ABAO en la villa.




ETTORE BASTIANINI
Una vida marcada por la tragedia
Nació en Siena el 24 de setiembre de 1922,la madre,la abuela y un padre que nunca conoció en un barrio muy pobre de la ciudad.
Trabajó de niño para llevar algún dinero a casa,en una pastelería como aprendiz.El empresario al oír su hermosa voz le puso una maestra de canto,la señora Fathima Amaranati fue su profesora de canto.
De muchacho cantaba en el coro de la iglesia de Siena.
Tenía una voz muy oscura y lo pusieron en la cuerda de bajos,cantó como bajo sin mucho relieve.
En Turín en un ensayo cantó la partitura del barítono en la Forza del Destino acompañado al piano.
Bastianini tuvo que recolocar su voz de bajo a barítono,lo cual es un riesgo y requiere tiempo. Empezó como barítono a primeros de 1950,Corelli y Bastianini estaban de meritorios en Florencia en el Comunale y compartían la misma pensión en la ciudad.
Aunque existe el registro en el Teatro Liceu en el que actuó con poco éxito en el año 1948.
El 17 de enero de 1952 hizo su debut en el papel de Germont en la Traviatta.
Se casa con una mujer de su mundo profesional,una soprano y tienen un hijo llamado Yago,posteriormente le abandona su mujer.
Además de su familia comparte dos amores más,un hermoso perro pastor llamado Zabo y la "Joyita",un Porche de color rojo.
Triunfó con Andrea Chenier en Florencia y en la Traviatta en el Metropolitan de New York,lo mismo con María Callas en la Scala de Milán con la misma ópera.
Después del escándalo en Bilbao el año 1958,Manolo que es algo parecido a un chico de los recados,el Faquino que dicen los italianos.Era un gran aficionado a la ópera,revendía entradas,era extrovertido y muy simpático,aveces contaba algún chiste subido de trono a las chicas del coro y a las divas.Le escribió una carta a Ettore Bastianini y este le contestó el 19 de setiembre de 1958,unos días después del escándalo.
He recibido tu carta,gracias por acordarte de mi.Tengo un bello recuerdo del Rigoletto que canté allí con el que tuve un gran éxito.
También malos recuerdos,aquella noche en el Teatro Arriaga.Admito no haber estado correcto con el público,pero después de tres años en Bilbao no merecía ese trato.
Espero volver el año que viene pero no te puedo asegurar.Mis felicitaciones a todos los amantes de la ópera y un abrazo especial para ti. 
Te adjunto cien pesetas para que te tomes un café,dile a Juan Elua que me mande las fotos del los periódicos del escándalo.
Muchos saludos a Juan Elua y a todo el mundo del Abao.
Manolo también tenía amistad con Corelli,decía de él que era un hombre muy aprensivo y en cierta ocasión le tuvo que convencer para que cantase Tosca,pues se negaba hacerlo.
Manolo il faquino murió y su hermano Enrique le entregó a José Miguel Lejarza socio del ABAO la carta.En uno de sus viajes por Italia,el 21 de julio de 2017 entregó la carta a la Contrada de la Pantera en Siena,esta asociación es la custodia de la memoria de Ettore Bastianini y todo lo relacionado con él.
Esta es una cofradía que organiza la carrera del Palio en Siena de la Bastianini benefactor y fiel seguidor de la misma.En el año 1959 fue capitán de la Contrada la Pantera y en Julio de 1963 ganaron "El Palio".
A finales de 1957 conoció a una adolescente que no había cumplido los 17 años.Fue en el ensayo de Adriana Lecouvreur,estrenada en enero de 1958.
La adolescente vivía en Milán en casa de unos amigos de la familia y los dos salían con la carabina.
Los críticos de New York del Metropolitan House donde cantó varias temporadas,consideran su voz de barítono una de las mas completas de nuestro tiempo.Conocido por su carácter inquieto y por distinguirse como actor "The Boy of the Golden Voice".Allí tuvo triunfos resonantes,también por Europa y llegó hasta Tokio.
En el año 1961 se le detecta un problema en la garganta y el especialista le diagnostica un cáncer de laringe.Para atajar el problema había que cortar las cuerdas a lo que él se negó categoricamente.Dijo:Que sin sus cuerdas vocales,no quería vivir.


carta de Bastianini a Manolo
Se sometió a un tratamiento muy fuerte de quimioterapia durante dos meses en la ciudad de Berna.Nadie lo supo,su voz de bronce y terciopelo se volvió más árida.
Corelli su amigo,le dijo que tenía unas pastillas para la voz que le iba muy bien,para lo mio no valen pastillas le replicó Bastianini,fue una respuesta cortante y seca sin decir nada más.
Durante los años 1961 y 1962 abre la temporada de ópera en la Scala de Milán donde actúa con Joan Sutherland y Gianni Raimondi,durante los años siguientes tiene problemas con su voz.
Dejó a la jovencita  sin decirle nada sobre su enfermedad,ella pensaba que ya no sentía interés por ella.

Ettore se recluyó en Sirmione un pueblo que está junto al lago Garda.
Finales de 1966 y en enero de 1967,vivía solo con una enfermera que le atendía en su casa de Sirmione.
Cuando Ettore estaba en sus últimos momentos de vida,ya sin conocimiento a la adolescente se le notificó la situación, pero su estado ya era agónico.También se le comunicó a la Contrada pero tampoco llegaron a tiempo, murió el 25 de enero de 1967.
Ettore Bastianini actuó con los mejores tenores,barítonos,sopranos y bajos de su época:Giulietta Simionato,Franco Corelli,Norman Scott,Leontyne Price,Mario del Mónaco,Fiorenza Cossoto,Renata Tebaldi,Richard Tucker,Richard Fredricks,Giuseppe di Stefano,Gianni Poggi,Jon Vickers,Carlo Bergonzi,María Victoria de los Ángeles,Marilyn Horne,Renata Scotto,Jussi Bjoerling,Boris Christoff,Elisabeth Schwarzkopf,Maria Callas,Alfredo Kraus y muchos más.

A finales de 1964 Elua recibió una llamada telefónica de Bastianini que estaba descansando en Sitges y deseaba verle.Hasta allí se desplazó Elua,el barítono le prometió volver a Bilbao para estrenar la ópera vasca "Zigor".

Este chico grande que le gustaba deambular por la villa en bicicleta y que tenía probado su cariño a Bilbao,para conocer su alma y degustar sus platos típicos, solía frecuentar el restaurante Luciano del "Casco Viejo". Donde se puso frente a unas alubias pochas que le estaban dando que hacer.
"Para que debo vivir yo sin mi voz
sin poder dar nada a los demás"
*La voz no es mas que un bien material concedido por Dios y de la misma forma que se posee puede desaparecer en un momento determinado.
La categoría humana solamente se puede calibrar con la medida de la inteligencia y la medida del corazón*
Este es el recuerdo de la figura de Ettore Bastianini a su paso por Bilbao.

FIN


ABAO,Cincuenta años de historia 1953-2003 de Carlos Bacigalupe.
La Gaceta del Norte,El Correo,El Hierro,ABC,La Vanguardia.
Asociación Internacional de Música Ettore Bastianini.
Una noche en la Ópera,mis cantantes legendarios.
Grandes cantantes de ópera de todos los tiempos.






jueves, 14 de septiembre de 2017

LA ÓPERA EN BILBAO A MEDIADOS DEL SIGLO XIX

El teatro de la Villa durante la guerra el año 1874
de frente la calle Bidebarrieta.
fotógrafo Carlos Monney

EL COLISEO DE COMEDIAS:
En los últimos años del siglo XVIII los vecinos de Bilbao abogan por un lugar de espectáculos.La petición la elevan al concejo el año 1798 y al año siguiente ya está el proyecto sobre la mesa consistorial,se trata del Teatro Cómico de Bilbao.
El escrito del Concejo está firmado por Antonio Adán de Yarza y Andrés Esondrillas,alegan la necesidad que tiene la numerosa población de Bilbao de un recreo público del que carecen hace años para el desahogo de sus largas tareas y creen necesario la erección de un teatro para representar comedias.
El recinto debe tener una capacidad de 1.100 a 1.200 personas,el precio de la entrada sería de catorce cuartos.Con recargo para los palcos y lunetas,que pasaría a ser propiedad de la villa tan pronto como los constructores hallan resarcido de su costo.
Hubo que vencer la oposición de algunos severos moralistas,la firma de la escritura fue el 13 de febrero de 1799.Se construyó en un vacío de la calle de La Ronda del lado de Somera,entre las casas de las señoras viudas de Gorordo y Aguirre.
El padre general de la orden de San Francisco adopta resoluciones contra el padre Palacios que desde el púlpito del convento de San Francisco prohibía a sus fieles en los sermones asistir al Teatro de la Comedias en el año 1800.
En el mes de junio de ese año se presenta una compañía de comedias representada por un tal Martínez.
Dice Zamácola que era un hermoso teatro de comedias pequeño con todas las proporciones y comodidades.
José Castellón contrató con el ayuntamiento el alquiler del teatro para representar comedias y óperas antes del incendio.
Poco duró ese teatro un incendió lo destruyó el 23 de diciembre de 1816.
En diciembre de 1814 es detenido Juan de Ugalde de la Compañía de Cómicos de la villa por negarse a repetir la ópera El Califa de Bagdad.
El cinco de febrero de 1818 se vuelve a construir el Teatro Cómico de Bilbao también llamado de el Corro.



Giacomo Rossini
EL TEATRO DE LA VILLA
La burguesía ilustrada de Bilbao pide un teatro para Bilbao "Sería hacer un agravio muy conocido a las superiores luces de ustedes el demostrar que el teatro debe ser escuela de costumbres,de la moral y de la urbanidad y que contribuye muy eficazmente a los progresos de la civilización...........
Esta petición al consistorio la hace Joaquín Leguina.
Y la segunda petición en el mismo sentido es de varios señores y lleva fecha del 18 de febrero de 1830,alegan que la juventud se pervierte,las reuniones perniciosas,la embriaguez,consideran bueno tener un teatro para combatir todas las plagas de la juventud.
Los propietarios del Teatro del Corro,Manuel Martínez y Juan Basterra solicitan permiso para edificar un nuevo teatro,en un terreno llamado del Laurel delimitado por las calles  Jardines,Santa María y el Perro.Hay otro empresario Joaquín Leguina que quiere edificar en este proyecto y otro más en un terreno yermo junto a la Alberca de Bilbao.
Pero a ningún proyecto de estos lo aceptó el ayuntamiento,solo las propuestas de los señores Eladio Villabaso y Francisco Briñas personas de reconocida solvencia y en representación de otros de la villa para construir un teatro en Bilbao.
El 23 de abril de ese año se ofrecía comprar al ayuntamiento un terreno erial frente a la lengueta del Arenal.
Un edificio de 150 pies de largo por 72 de ancho,estas dimensiones luego se modificaron.Toda piedra de sillería,con una galería de arcos y una fachada de buen gusto,con una capacidad de mil a mil cien personas pero al final el aforo resultó de setecientas veinte personas.
No hay fechas concretas de la inauguración,el año 1834 en plena guerra carlista o un año antes del asedio de Zumalacárregui a Bilbao.Otra fecha que se baraja en 1839 sin detallar fechas ni representaciones del estreno.
El teatro lo explotaron un grupo de capitalistas asociados,pero el año 1845 pasó a manos de la villa.Se tasó con inmuebles y enseres en 374.415 reales y así pasó a ser propiedad municipal.
En 1851 llegó el gas al teatro lo que supuso una gran mejora en la iluminación.Se colocó una gran araña de la casa Labensky de París que costó 3.500 francos.
Aunque en algún periódico se criticaba el teatro:Nada tiene de particular sino la fachada,compuesta de cuatro columnas jónicas.Todo el interior es mezquino,vulgar y poco conforme con las buenas reglas de arte.
Se hizo una reforma en el año 1845,en un plazo muy corto de tres meses se quería aumentar el aforo.
José Orueta en su libro de Memorias de un Bilbaíno nos habla de una sala pequeña,pero muy bonita,con sus lunetas que así se llamaban a las butacas,sus grilles persianas verdes para ocultarse en los proscenios,butacas de balconcillo,cazuela o paraíso y platea.
También había un foyer muy hermoso con tres balcones al Arenal,la intendencia en el entreacto corría a cargo del Suizo,caramelos,finas pastillas de menta,bombones de licor.

Eran 1047 localidades,patio-anfiteatro 95,lunetas 232,palcos 52,plateas y proscenio 416,tertulias 54,cuatro palcos con persianas,40 butacas y de ignominia o cazuela cuarenta localidades.
Pancho Bringas y Cosme Duñabeitia decoraron los techos y embocadura del foro y alrededor del agujero de la araña,colocaron una docena de musas del nuevo teatro que lo embellecieron en gran medida.
Bringas pintó grupos de sátiros y dos niños,figurando en uno el amor y en otro el desdén,también el telón de boca.
Otros elementos decorativos como un reloj y sostenido por dos niños,una corona de rosas sobre una lira y sobre la corona una águila de cuyo pico salen dos luces de gas.
Las barandillas de los palcos eran caladas con diferentes dibujos y arabescos "Hacen un efecto muy bonito así podrán lucir las señoras todos su trajes,comentaba en una carta Pacho Gaminde en el año de la reforma del teatro.
El pequeño teatro se convirtió en el centro escénico durante 45 años.Se representaron más de cien funciones de zarzuela y por allí pasaron las mejores voces operísticas.
En el año 1882 ya estaba el teatro muy próximo a su derribo,cuando cantó Julián Gayarre veinte óperas en treinta noches consecutivas.Isaac Albeniz con veintidos años dirigía el estreno de la zarzuela en un acto "Cuanto más viejo....hoy perdida.
Ningún actor podía meter ninguna morcilla,tenía que atenerse al libreto y sino era multado,ni una manifestación contraria a las buenas costumbres y nada de palabras malsonantes.
Estaba prohibido llevar al teatro "meriendas,fiambres y otros alimentos groseros".La costumbre de los bilbaínos era comer y beber durante la función.
Mujeres y hombres ocupaban localidades separadas en la sala."Ningún hombre podrá subir a la cazuela o sitio reservado para las mujeres,bajo ningún pretexto".
Este teatro fue derribado en 1885,pero tres años antes de su demolición ya se había acordado erigir otro.
Bilbao había multiplicado por cinco sus once mil habitantes en el año 1830.

En el café Suizo tenía su entrada principal por la calle Correo,en la parte trasera daba a la Plaza Nueva y disponía de unos amplios salones.
Allí desde los años 1828 a 1833 actuaban compañías italianas de ópera,con obras de Bellini,Donizetti y Rossini.
Vino a Bilbao el gran barítono Ronconi y el tenor Simico que hacían las delicias de las damas de Bilbao con su galanura y belleza.Hubo representaciones teatrales y de ópera los años que van de 1838 a 1846.
Hay noticias en los periódicos de Ronconi, como cuando actuó por primera vez en Madrid y se vio su justa reputación.En el Circo de la Ópera el 17 de abril de 1845.Cantó la ópera María de Rohan,el teatro estaba lleno y le colmaron de aplausos arrojándole coronas y flores
El viejo Ronconi falleció el 7 de enero de 1890,llevaba quince años retirado de la escena porque padecía una parálisis.También fue profesor del Conservatorio de Madrid.
Al saber la muerte de Gayarre le envió una tarjeta por conducto del maestro Arrieta que decía así:Julián Gayarre compañero del alma no veremos pronto.Tu mueres en el apogeo de tus facultades y yo en la pobreza y el olvido.
La fortuna conseguida a lo largo de su vida artística se esfumó por las disensiones y desgracias familiares.Ronconi nació en Venecia y murió con setenta y ocho años en Madrid.La Sociedad de Escritores y Artistas pagó el entierro.
Elena Kenneth
Biblioteca Nacional de Madrid

El 15 de octubre de 1855 moría en Bilbao Francisco Bringas,más conocido por el apodo de Pancho.
El hijo cariñoso,el entrañable amigo,el óptimo dibujante,el inolvidable y malogrado artista.
Hijo de un respetable comerciante Francisco Bringas,Pancho nació en Bilbao el 1 de junio de 1827.Pasó su niñez correteando por el Arenal,este es el retrato que nos hace de él Emiliano de Arriaga.
Los Mazas,Gurtubay,Urizar,Zabálburu,Oscar Palme...........
todos ellos tenían una predilección por el arte pictórico y filarmónico.Eran los fundadores de la Pastelería,sociedad desenfadada de jóvenes de extracción burguesa y vida desenfadada con gustos refinados.Eran los tiempos de Pancho Bringas y estaba a punto de fundarse la Sociedad Filarmónica de Bilbao.
AÑO 1856
La compañía lírica que trabaja en nuestro teatro sigue recogiendo todos los días las mayores muestras de aprecio del público que asiste a las funciones.
Hernani,Il Trovattore,I Due Foscari son las óperas representadas hasta la fecha,algunas con gran éxito y todo a pesar de los excesivos calores que padecemos que no es lo más apropiada para la asistencia al teatro,lo que prueba que gusta al público y se apresura a ocupar todas las localidades.
Hoy nuestro teatro no es un lugar ni cómodo,ni saludables,ni ordenado,ni limpio,ni dotado de propiedades acústicas.
El patio de Bilbao es equivalente al parterre francés aunque no en hediondez,si en algazara que en este sitio se movía en el teatro francés de París, el desterrado de Guernesey que no era otro que Victor Hugo.Llegó a la isla buscando refugio del feroz opositor Napoleón III.En octubre de 1855 recaló a la lluviosa y ventosa isla de Guernesey.
Victor Hugo era el ángel tutelar de la escena gálica,aunque esto parece una especie de California donde cada individuo hace lo que más les place,lo que le da la gana,ni la poderosa vara de nuestros venerables les convence.

Nelle Nilsson
Biblioteca Nacional de Madrid

Bilbao ha sido siempre un pueblo eminentemente operístico.
Estrellas de la talla de Gherlia,Magnanes,Mas-Porcell,Echevarría y de Vezza que pasaron por Bilbao en el año 1856.Bilbao tenía unos escasos 18.000 habitantes,fue una temporada brillántisima que se repitió el año 1858 después de un año sin temporada de ópera que sirvió para aumentar los deseos de los bilbaínos,para oír arias,dúos,corales en el año 1858 desde el 5 de abril hasta el 27 de setiembre duró la temporada. 
El mundo de los barítonos,tenores,sopranos y contraltos siempre fue bastante complicado ocurrían entre bastidores determinadas cosillas que forzosamente trascendían a un vecindario pequeño que tenía su mentidero en el Arenal y en la famosa Pastelería.
Preparar una campaña de teatro no es fácil,Bilbao por entonces tenía centrados sus problemas en el edificio del Teatro,no tenía las condiciones idóneas para una representación operística.Ofrecía un aspecto bastante deplorable,necesitaba unas urgentes reparaciones.La empresa trajo a la villa al famoso decorador italiano Lucini que realizó el proyecto de reforma,que consistía en extender las obras hasta las paredes de la fachada que daba a la Ribera,para lo cual era necesario desalojar los locales que ocupaba el puesto de carabineros y las oficinas del teléfono portuario.Lucini imponía la construcción de 19 camerinos,un almacén para decorados y atrezzo,un nuevo telón de boca y seis u ocho telones más con un mecanismo moderno para el escenario.
Presupuesto de seis mil a ocho mil duros,se pasó el informe a la comisión municipal,alcaldes,concejales,no eran un modelo de diligencia o bien por cuestiones presupuestarias se hubo de conformar con una limpieza de fondo y un lavado de cara.
El día que se presentó la compañía de ópera,el crítico del Irurac-Bat vió que próximo a su palco del lateral derecho aparecía un rótulo con la siguiente inscripción "procenio principales".Advirtió a los municipales del error garrafal y al de pocos días apareció otro cartel que decía:"Procenio principal".
El cinco de abril se levantó el telón representándose Hernani,el teatro estaba abarrotado y había ganas de ópera en Bilbao.Tuvo que intervenir la autoridad ordenando se rifasen entre los aspirantes los palcos segundos disponibles y las localidades de preferencia,mandando que se reservasen diariamente algunas localidades para la venta.
Dice el crítico local de esta representación,la hermosura y el talento,las galas de nuestras jóvenes y el mérito de los artistas que realzan el magnífico aspecto del teatro,lleno de bote en bote.
La ópera no comenzó bien el tenor Angelo Luise no estaba en voz por haber pasado una gripe.Falló un aria de salida,pero se fue creciendo a lo largo del drama para ganarse enteramente al público con su intervención en el tercer acto final.Clelia Babacci ya era conocida del público local hizo una Elvira insuperable.El barítono Morello Coldomeri demostró magníficas dotes de actor en el papel de Carlos V y el bajo Fallini dijo muy bien su romanza "Infelice credera".
El Catón del periódico Irurat-Bat escribió que el cuarteto era muy bueno,superior a cuantos hemos visto y oído en Bilbao.
Dijo que la orquesta estaba muy bien dirigida por nuestro paisano el aplicado y brillante joven señor Reparaz.Se llamaba Antonio Reparaz era maestro y compositor de música.


Cartel de ópera de 1795
Blioteca Nacional de Madrid

En el reparto del Trovador los protagonistas eran el Conde Luna Cesar Morelli, Cobdolmeri era Leonora, la señorita Clelia Forti Babacci,Azucena Ligia Corbari,Mauricio Angelo Luise,Ferrando Pietro Pretti,Inés -Isadora Segura,Ruiz- Manuel Judez.Un vecchio Zíngaro José Bajen.....
El diez de abril los divos italianos ponían en escena La Traviata, bajó bastante con el tenor Barti,el 12 de abril el Trovador.El diez y ocho se presentó como bufo caricato a Pietro Pretti en el Barbero de Sevilla.Hubo que montar rápidamente una Norma por una mala interpretación de los encargados de los papeles de Lindoro y Rossina que arrastró a todos los demás.
El 26 de abril debutaba la Tomasini con "Il Due Foscari"y el día treinta del mismo mes los bilbaínos aplaudían Luisa Miller de Verdi.Magníficamente vestida para que trajes y atavíos contrastaran con la ruina y decrepitud de los decorados.
El 7 de mayo un aguaducho inundó los bajos del teatro de la villa y luego vuelta a la normalidad para montar la ópera "Lucrecia Borgia"y no con acierto total.Un crítico bilbaíno arremetió contra los coros pésimos en el "Giorgia di Profani".
Los coristas se insolentaron y visitaron la redacción del Irut-Bat para protestar contra el crítico,amenazándole con llevarle a los tribunales.El periodista volvió arremeter contra ellos en la segunda representación.Otra visita a la redacción de los coros y una última nota del catón definitiva.
Decía el Fernández Cid del Bilbao de aquellos años,que como pagamos con nuestro dinero por oírles y verles,el público tiene derecho aprobar y desaprobar lo que ve y escucha.
Si los artistas no quieren exponerse a las censuras del público deben retirarse de la escena y deben tener presente aquellos conocidos versos:    Aprendieron buen oficio
                                    y no se quejaron de ello
                                    que no todos somos unos
                                     frailes y tamborileros.
Una butaca costaba cuatro reales y que en los frecuentes homenajes a las cantantes de ópera se podía oír por cuatro realillos.Como el que se ofreció a Morelli el 22 de mayo:primer acto del Il Trovatore,acto segundo de Luisa Miller,Romanza de la ópera de María de Rudenz de Donizzeti,tercer acto de Luisa Miller.
Había que preparar programas sugestivos,la crítica local era poco amiga de Verdi parecía un tanto fatigada y allá por la festividad del Carmen apareció en el periódico bilbaíno del Irurat-Bat a propósito de una representación de Hernani lo siguiente:La empresa de la Compañía Lírica que actua en nuestro teatro continua con el firme propósito de aburrir al público que desde hace meses estamos oyendo con una paciencia verdaderamente heroica.
El texto hizo mella y en agosto por fiestas,Rigoletto,Lucia pero por aquellas fiestas caducaban los contratos y había que rescindir o prorrogar.
Un italiano marrullero se pasó la temporada en Bilbao enviando crónicas para el periódico musical de Turín Il Seintille tratando de pagar las glorias de Morelli y enaltecer a Luise.
Ronconi
foto de Wikipedia
El 27 de agosto en la representación de Rigoletto concluido el primer acto se anunció que por indisposición de la señora Clelia Babacci soprano,se suspendía el aria del segundo acto.
El público un tanto prevenido por las suspensiones semejantes prorrumpió en muestras de desaprobación general.Se levantó el telón y se suprimió el aria y el preludio del barítono,también el coro general,esto irritó con justa razón al público y pidió que se ejecutasen las piezas,después de una hora de bronca se devolvió el dinero a los espectadores que se retiraron a las doce de la noche.
Buenas las gastan los sietecalleros de entonces,en un palco algo asustada se pudo ver a la poetisa Gertrudis Gómez de Avellaneda acompañada del señor Verdugo su marido.

En el año 1857 se convoca una plaza de tenor para la iglesia de Santiago,el 5 de noviembre de ese año.
Luis Bidaola y Nicolás Ledesma eran maestros de capilla.
Algunos aficionados notaron que las piezas que se presentaban no correspondían a la cuerda del tenor y mucho menos a tenor de iglesia.
Don Nicolás Ledesma y algunos más opinaban lo contrario y dice que han oído muy poca música del género religioso.
En las ceremonias religiosas de la iglesia de Santiago actuaban tenores y contraltos. 

AÑO 1859
Ya desde hacía meses en Bilbao había rumores de nos visitaría en la villa Elena Kenneth una soprano inglesa.Pero fue en julio de 1859 cuando vino a Bilbao para quedarse hasta después de fiestas.
Kenneth aunque inglesa de nacimiento se había formado en Milán donde había alcanzado fama que se había extendido por toda Europa,de garganta privilegiada,aplaudida en el Covent Garden y otros escenarios europeos.
Se decía de ella que no tenía rival en la Sonámbula o en Linda di Chamounix y que para ella se había escrito expresamente "Saltinbanco".
La compañía de la Ópera contratada estaba formada por el empresario Manuel Gimeno Maestro,compositor,director y concertador Rafael Martín Sánchez,director de escena Aquiles Babacci,tiples Celia Forti,Di Babacci,Ida Vitali(era contralto-medio-soprano absoluta),también Isidora Segura y Fructuoso Alfaro,los barítonos Cesar Morelli y Manuel Judez.
Rafael Martín se hizo posteriormente empresario de la compañía de ópera y zarzuela y arrienda el teatro para dar unas representaciones.
Ya había estado en Bilbao en el año 1835 con otra compañia y con el tenor Joaquín Montañes.
El empresario del teatro de Valladolid está dispuesto a traer una buena compañía y ofrecer unas lucidas representaciones.
Desde hace unos años las temporadas de 1845 a 1846,estaban todo el año en invierno ópera y en verano una compañía en verso.
A finales de año era domingo y se puso en escena Rigoletto,en esa ópera se lucieron Demontelio y Ortolani,al día siguiente Luisa Miller con gran éxito de la Chiaramonte,hizo una verdadera creación.La Guedini fue muy aplaudida sobre todo en el aria del segundo acto,nunca oído en Bilbao y el cuarteto a voces solas.
Luisa Chiaramonte es la primera tiple del teatro y está casada con Luis Justiniani arrendatario y empresario del teatro de Bilbao.



El Teatro de Comedias de la calle de la Ronda
Archivo de la Diputación Foral de Bizkaia

En setiembre de 1860 se presenta la nueva compañía de la ópera,ya están contratadas la prima donna absoluta señora Pozzi Mantegazza,el tenor Mey(dicen que es muy bueno) y el bajo Marcuchi.
Se representará Otello,Roberto el diablo,Linda de Chamounix,Macbeth,Poliuto y alguna otra.
Van a colocarse los caloríferos para la estación del invierno y precisan mejorar el salón de descanso proporcionando al público en los entreactos la lectura de periódicos y un confort digno de la elegida sociedad,el que asista a los palcos y plateas se colgaran espesas cortinas que eviten la comunicación del aire y los acomodadores y porteros se hallarán vestidos con traje y un pequeño casco que los distinga de los demás empleados.Lo que falta es alguna que otra decoración,bastidores y sobre todo la desaparición de las bambalinas,colgajos que producen en efecto risible y asqueroso.
Dos días después se recibe un telegrama de Milán,el empresario ya tiene completada el elenco de artistas.
En estos días solo se habla de ópera,del director de escena Luis Bomoris,del maestro al cémbalo signor F. Rossa,la prima donna absoluta Sofía Olmentelio,Adelaida Cesarini,Carlota Ghelini,Cesari Mottino,Pietro Prosperini y un joven decorador llamado Juan Barroeta.
A finales de setiembre de 1860 comienzan los ensayos del Il Trovattore,hubo curiosos desde la calle oyendo a los artistas en los ensayos.No han subido los precios a pesar de la calidad de la compañía.Los palcos principales de proscenio por abono cuestan 34 reales,los principales y plateas 30 reales,palcos de persiana 20 reales,balconcillo 5 reales,lunetas 4 reales y tertulias 2 reales.
El 7 de octubre se cantará Il Trovattore,asistieron los abonados a los ensayos la noche anterior.Las mujeres de Bilbao preparan todos su perifollos para asistir a la representación.


Trajes elegantes para el salón año 1850
Biblioteca Nacional de Madrid
Vimos como se pasean por los poéticos jardines del Arenal dos sonrosados y corpulentos "txarris"por su empaque y contonea los dos parecían archiduques,ningún "chinel" interrumpió su apacible paseo.
El domingo a las ocho de la noche se veía por el Arenal y el Boulevard filas de faroles indicadores de que el señorío de la villa se había dado cita en el teatro.
Algunas gentes que viven en Abando acudieron en sus coches,la orquesta estuvo afinada y bien dirigida,bravos y aplausos para la Demontelio y el tenor Guglielmini.
En el cuarto acto del Il Trovattore vimos la decoración de un castillo pintada por el joven Barroeta.Otra vez se volvió a representar la citada ópera con una gran ovación para toda la compañía.



Interior del viejo teatro
El uno de octubre de 1860 empieza una nueva temporada de ópera.El empresario de llama Luis Napoleón Bonaris arrienda el teatro al consistorio bilbaíno.
Trae un elenco de artistas italianos,aumenta la orquesta con nuevos profesores y se representaran las siguientes óperas:La Traviatta,Norma,Poliuto,Macbeth,Il Trovatore,Linda Chamonix,María di Rohan,Roberto D´Evreux...............
Vienen tres prima donnas,una comprimaria,dos tenores un primero y un segundo,dos barítonos,un bajo,partiquinos,veinte coristas y treinta profesores de orquesta que ha contratado Bonaris en Milán.
El uno de octubre se abrirá el coliseo con Norma,cantada por dos excelentes sopranos.
Nuestras bellas mujeres empiezan a consultar el Boletín de Modas de Paris,para ir a la función con toda la elegancia que las distingue a nuestras bilbaínitas.
El señor Bonaris tiene un contencioso con don Tiburcio Astuy el librero e impresor de la Plaza Nueva,por los perjuicios que le ocasiona a este por no poder usar su palco de persiana que es de su propiedad según nos manifiesta.
En diciembre como cada noche se pone en escena Lucia Lammermour que es un verdadero triunfo para todos los artistas.Anoche el teatro estaba lleno era la séptima vez que se representaba.En el acto primero cantó como nunca,en el segundo alcanzó los mayores aplausos y en el tercero se repitieron los bravos.
Fue Chiaramonte la verdadera protagonista de esta obra,Guglielmini y ella salieron dos veces a escena a recibir los aplausos.
Florenza hacía el papel de Ashton y cantó sorprendentemente bien,el público no sabía como demostrar su admiración.
Hoy se ejecuta Rigoletto y seguro que ha de ser un gran éxito pues ya etá restablecida la Demontelio a juzgar por el número de palomas que le arrojan terminará poniendo un palomar en su casa.El público recuerda cuando cantó el Adagio del Miserere Mei Deus de E.T.A. Hoffmann,vimos una paloma con una linda corona de rosas.
Mañana Luisa Miller inspirada en la partitura de Verdi,nuevamente  veremos a la Chiaramonte,
al bajo Domingo Dalnegro y a Pietro Pretti bajo caricato,coristas,partiquinos,sastre,apuntador,modista......
El abono para la ópera de la temporada 1859-1860 incluía atreinta y dos representaciones,en diez y siete funciones actuó Kenneth y en las otras restantes la Babacci,el repertorio operístico:La Sonámbula,Nabucco,María Luisa Miller,Lucia Lammermour,La Favorita,Lucrecia Borgia,La Cenerentola y otras muchas.
Para oír a la Kenneth se pagaban cinco reales,un céntimo más.Los palcos proscenios eran los más caros.
Cuando vino a Bilbao la inglesa iba a cumplir los veinti-nueve años.A los diez y nueve años daba clases de canto en Milán con el profesor Alberto Mazzucato director del Conservatorio de Milán.En Bruselas estudió con el maestro Francisco José Fetis compositor y profesor.
Kenneth actuó en Málaga para emprender el viaje a Bilbao,se detuvo en Burgos porque no pudo encontrar asiento en los coches que venían de la corte.El 7 de julio llegó en diligencia a Vitoria y el martes día doce del mismo mes se presentó en Bilbao y obtuvo un resonante triunfo,le llovieron aplausos,flores,sombreros y abanicos,también corazones rendidos como el de Niceto Zamacois que subió al escenario para dedicarle un poema,en la Traviatta y en Lucia Lammermour en todas estuvo insuperable.
En las fiestas de agosto no hubo acuerdo entre el consistorio y la diva.Solo hubo una representación el 18 de agosto que se pensó que era la última.Pero al final hubo acuerdo para cinco funciones más y después salió para Bayona.
Los jóvenes bilbaínos le dieron serenatas nocturnas y Niceto Zamacois volvió a subir al escenario para improvisar unos versos como estos:    Y al verte el pueblo de Bilbao
                                      Sublime reina del arte te aclama
                                      y en dulces versos su entusiasmo exprime.
Ya han salido de Milan las cuatro coristas,las oiremos en la primera ópera que se ponga en escena.Se anuncia la llegada de una "Prima Donna Assoluta"que debutará con una de las obras más importantes del teatro italiano.
La Cesarini y Mottino vuelven a su país,nos alegramos de todas estas noticias y esperamos que pare la lluvia en Bilbao.



exterior del viejo teatro
Hubo novillada en el Circo del Amparo y el 26 de Octubre de 1860,se oyó cantar a Colombo en el papel de Carlos V.
El gran duo de tiple y barítono  del primer acto fue cantado con gran acierto por la Demontelio y Colombo que recibieron muchos aplausos.Colombo estuvo muy bien de voz.El tenor Guglielmini y el bajo Prosperi también fueron aplaudidos.La orquesta perfectamente dirigida y el maestro Rossa les acompañó al piano.
El seis de noviembre todo Bilbao acudió al teatro se puso en escena por primera vez esta temporada "María di Rohan" de Donizzetti y no también interpretada como cabía de esperar.
Colombo se encargó de la parte más difícil el Duque de Chevreux y consiguió la ovación más completa,momentos felicísimos,llenos de emoción.
Al finalizar la ópera salió acompañado de la Demontelio,su simpatía también contribuyó al éxito de esta obra.
El público salió altamente satisfecho,a la salida un precioso efecto del desfile de miriñaques por el Arenal siguiendo a las grandes farolas que nos alumbran.
Se cambia el horario de las funciones comienzan a las siete y media y no a las siete como antes.
Hay obras como Macbeth que terminaran a las once y media y se nos hace muy tarde,es de noche,el gas se debilita y hace un frío que pela.
El 20 de noviembre se pudo ver Macbeth con gran éxito,el pueblo soberano salió muy complacido.
Colombo hizo de Macbeth y cantó admirablemente Mez hacía de Macduffo con inspiración y logró muchos aplausos.
El 22 de noviembre Santa Cecilia patrona de los músicos,se celebró una función religiosa en Begoña.Tomo parte el cuarteto de la compañía de la ópera dirigido por el maestro Rossa.Se cantó la Misa de Mercadante y el Panegírico de Santa Cecilia lo dio don Juan Dermit.Tanto el Arenal como Begoña estarán en fiestas.


El teatro Verdi en Busseto y la casa donde nació Verdi 
El Gorbea se halla nevado,señal de que el Ganecogorta y el Pagasarri empezaran pronto hacer acopio las neveras,para las garrafas veraniegas.
Día a día empiezan a transitar por Bilbao caras nuevas y vamos perdiendo un poco aquella encantadora intimidad que nos hacía vivir en familia.Lo más triste es que a medida que vamos progresando,vamos perdiendo nuestras virtudes raciales y adquiriendo los vicios del cosmopolitismo.
A finales de noviembre la representación de Lucrezia Borgia y hará su aparición en Bilbao el señor Florenza y la señora Chiaramonte,confiemos en que no arme tanto revuelo como la Demontelio.
Era el 27 de noviembre el aniversario de la toma del Convento de San Agustín,el baluarte más ensangrentado de cuantos se alzaron en la villa durante el asedio que sufrió Bilbao en 1836,que le valió a Bilbao el apelativo de la "Invicta".Aquel día murieron los Allende,Ereñozaga,Pedro rena,Socie,Menchaca y otros muchos jóvenes que dieron sus preciosas vidas.
Ese mismo día se representó Lucrezia Borgia,Chiaramonte y Florenza cantan con una voz flexible y de gran extensión,con gran afinación.
Florenze posee una voz privilegiada,da mucho calor al canto.
Guglielmini estuvo magnífico con momentos de gran inspiración.
En la muerte de la Guedini hizo un irreprochable Mafeo y Orsini admirable en el Brindisi,sin olvidar a Cancelotti en el papel de Gubetta que lo hizo muy bien.
La decoración veneciana de verdadero mérito a cargo de Barroeta que es un gran artista.


El 21 de diciembre de 1860 se volvió a repetir el Trovattore ante numeroso público,al finalizar el adagio del Misere le arrojaron una paloma a la Demontelio.
El nuevo tenor Hortolani esta a punto de llegar a Bilbao y se espera que ejecute Luisa Miller y luego el Barbero de Sevilla.
El 22 de diciembre ya no se sabe lo que le van arrojar a la Chiaramonte.Sus admiradores la noche de Lucia,en el rondó le arrojaron una corona de flores y cintas.
Los principales intérpretes de Rigoletto estaban algo roncas y el espectáculo no fue brillante,la Demontelio aunque estaba algo indispuesta fue la más brillante.
Se oyó un Trovador que nunca se había cantado  en Bilbao.
La Chiaramonte introdujo una variante en la cabaletta de su aria que sorprendió al público,fue recibido con salvas,aplausos y bravos.Recibió un ramo de camelias suponemos que serán los de la Pastelería.
La decoración estuvo brillantísima a cargo de Barroeta,mejor iluminada que produjo un efecto bellísimo.
Para la obra de Roberto el Diablo se ha contratado un cuerpo de baile francés.
El 24 de diciembre de 1860,cuanto humor reinó en las calles de nuestra villa.Estaban alegres las cabezas por los vapores del mosto.Había muchos cantores acompañados de vihuelas,panderetas,flautas y violines,pero ningún accidente ocurrió.La misa de gallo estuvo muy concurrida.
Los romeos bilbaínos acompañan a las chicas a la "Amistad"
una sociedad creada en la calle de la Pelota donde hubo baile y recreo.
Por ser 28 de diciembre,celebramos los Santos Inocentes y se puso en escena la ópera Macbeth,se cambiaron los trajes y se permitieron algunas farsas que el público tolera en gracia a la costumbre.Pero hay ciertos trajes que nunca son de mofa.
Salieron cubiertos con una capa negra el duo de Macbeth y Rodolfo y sombreros,uno de ellos era una teja.La función terminó como Dios quiso,mejor dicho como el público y los actores quisieron.La Demontelio tuvo la buena idea de no mezclarse en semejante irrisión y cantó con intención y gusto,en alguna de las piezas cantó sola y con sus compañeros que fueron muy aplaudidos.También la romanza que cantó el tenor Mey se hizo aplaudir.

LAS JOVENCITAS DE BILBAO
Continuamos acudiendo a la noche a la ópera.El teatro está animadísimo y excuso decirte que vamos encantadas,pues allí estrenamos galas y nos sentimos guapas,también nos enteramos un poco de las modas de París y también las de Londres.
Algunos pollos de Bilbao no pierden ripio de las evoluciones de la "fashion"londinense y siguen las huellas del bello Brumel.Es Bilbao tan estricto en sus costumbres y convenciones que las muchachas no podemos hablar con los del sexo bigotudo mas que contados meses en verano.Pasados estos nos vemos de lejos por el Arenal algún domingo.
!Ni que el corazón dejase de latir con los fríos del invierno¡
Por eso vamos al teatro tan contentas ya que podemos platicar con ellos y durante los gorgoritos operísticos podemos timarnos con los preferidos del palco de luneta.
Uno de los pollos más conocidos de Bilbao algo músico y bastante poeta ha sucumbido al "coup de foudre"que exhala la gentil "prima donna" de nuestro teatro Sofía Demontelio y se ha puesto hacerle versos henchidos de pasión.¿Quién es el doncel?
No me atrevo a decir su nombre,empieza por A....y por una indiscreción de la interesada sus versos se conocen ya en todo Bilbao y dicen así: Las gracias te protegen y te inspiran
                                   e igualan tu candor al genio artístico
                                   por eso los que te oyen y te admiran
                                   con amor y entusiasmo casi místico
                                   enloquecen a veces y deliran
                                   todo es verdad en tí,nada sofistico,
                                   y aquél que culto solo al arte presta,
                                   te aprecia mucho más por ser modesta.
En cuanto la Demontelio sale a escena todos los ojos de la sala se concentran en la luneta ocupada por el romántico y hay burla para largo.
En noviembre se comenta el mal estado en que se encuentra el Salón Principal del Campo Volantín,crecidos guijarros y algunos montenes de tierra impiden el paso y hay frecuentes lesiones en el camino de coches paralelo al salón.
Madame Baylac en la calle de La Ronda trece,hace corsés a las señoras de Bilbao y acaba de recibir unos "pareseuse" que además de cómodos son muy elegantes de todos los precios de treinta a ciento veinte reales.
El martes se estrena Macbeth en ella aparecerá el cuerpo de baile compuesto por niños y niñas que ejecutaran graciosos pasos.

FIN
El ambiente musical en el siglo XVIII en Bilbao,publicado en mi blog amplia la información.


Bibliografía:Manuel Montero,Juan Manuel Lumbreras
Hemeroteca Nacional de Madrid
Liburuklik
Archivo Diputación Foral de Bizkaia
Biblioteca Foral de Bizkaia.